Mal sehen... | Quizalize

Hinter den Bergen Zwei Bilder sagen mehr als tausend Worte Wolfgang Ullrich Wer über Erfahrung mit Bildern verfügt, weiss, wie unerwartet und wie stark sie aufeinander reagieren können. So uninteressant ein Bild für sich alleine sein mag, so komisch, zynisch, erhellend oder erhebend wird es oft, wenn man es mit anderen Bildern kombiniert. Ähnliches kennt man sonst am ehesten vom Chemieunterricht: Zuerst harmlose Stoffe entfalten ungeahnte Energien und Effekte, sobald sie zusammengebracht werden. Besonders verblüffend ist immer wieder, was alles durch die Verbindung von nur zwei Bildern passieren kann. Einmal werden sie zum Gegensatzpaar, in einem anderen Fall bestätigen und verstärken sie sich gegenseitig – oder sie variieren ein Thema, erzählen auf knappste Weise eine Geschichte, geben in ihrer Verschiedenheit ein Rätsel auf. In der Geschichte der Kunst, aber ebenso in der Propaganda oder Werbung nutzte man die Aussagekraft von Bildpaaren häufig: vom Diptychon in der christlichen Tradition des Andachtsbilds bis hin zu plakativen Vorher-nachher-Bildern, mit denen ein Haarwuchsmittel angepriesen oder ein kultureller Niedergang beklagt wird. In der Moderne, in der Bilder allgemein verfügbar geworden sind, ist das Kombinieren von Bildern sogar mindestens so wichtig geworden wie das Machen neuer Bilder. Die wohl subtilste Form des Bildpaars taucht aber vor allem in früheren Jahrhunderten auf. Es handelt sich dabei um Pendants. Sie ergeben sich daraus, dass man zwei Bilder zusammenfügt, die ein verwandtes Sujet zeigen, es aber unterschiedlich behandeln, also aus jeweils anderer Perspektive, in verschiedenen Stimmungen oder mit wechselnden Konnotationen darstellen. Die Blütezeit der Pendants war das 18. Jahrhundert, sie wurden aber bereits von Claude Lorrain und auch noch von Caspar David Friedrich virtuos eingesetzt.[1] Viele Pendants stellten aber nicht einmal die Künstler selbst zusammen; vielmehr wurden sie in den Werkstätten und Verkaufsräumen von Druckgraphikern arrangiert. Diese erkannten nämlich, dass sich Kupferstiche oft besser paarweise als alleine verkaufen ließen, weil sie dem Publikum dann mehr Stoff zum Räsonieren boten. So wurde es sogar üblich, Stiche von Werken verschiedener Künstler zu kombinieren, und selbst Bilder, die zu unterschiedlichen Zeiten entstanden waren, ließen sich als Pendants vereint wiederfinden.[2] Der Tiroler Fotograf Lois Hechenblaikner hat diese Praxis nicht nur neu aufgegriffen, sondern sie um eine zusätzliche – entscheidende – Dimension bereichert. In Gegenüberstellungen, an denen er seit dem Jahr 2000 arbeitet, präsentiert er jeweils ein Bild in Schwarz-Weiß – meist ein Foto aus dem reichen Nachlass des Agraringenieurs Armin Kniely (1907-1998) – neben einem Farbbild, das er selbst fotografiert hat. Die unterschiedlichen Entstehungszeiten der Bilder sind damit, anders als bei den Pendants des 18. Jahrhunderts, bereits auf den ersten Blick erkennbar und auch Thema: Lois Hechenblaikner geht es darum, sichtbar zu machen, wie sich eine Region – fast alle Motive stammen aus Tirol – innerhalb von nur zwei Generationen verändert hat. Wo man in den 1930er und selbst noch in den 1960er Jahren Bergbauern bei ihrer mühsamen Feldarbeit aufnehmen sowie ein ritualisiertes Brauchtum dokumentierten konnte, sind mittlerweile der Tourismus und die Formate der Eventkultur am prägendsten geworden. Doch statt nur einen Strukturwandel festzuhalten, besteht Hechenblaikners besondere Fähigkeit darin, in jeder Gegenüberstellung zwei formal analoge Szenerien aufeinander zu beziehen. Erst so werden aus seinen Bildpaaren auch Pendants – zwei Fotos, die trotz aller Unterschiede jeweils genügend Gemeinsames haben, um zum Vergleich herauszufordern. Die Bildpaare gehen bei Hechenblaikner auch immer über das bloß Assoziative hinaus, das in der Kunst sonst beliebt ist, weil das Arrangement dann eine Vieldeutigkeit verheißt und verrätselt wirkt (oft aber nur beliebig ist). Vielmehr empfindet man seine Pendants als geradezu unheimlich – als unglaublich und grotesk –, weil die von ihm entdeckten Ähnlichkeiten so stark sind. Daher überlegt man auch, ob es sich bei den Farbfotos nicht vielleicht um direkte Remakes der Schwarz-weiß-Motive handelt. Doch ist schnell zu erkennen, dass Lois Hechenblaikner seine Bilder nicht eigens inszeniert: Da fast immer Menschen, nicht selten sogar größere Gruppen darauf zu sehen sind, wäre es zu aufwändig, für einen einzelnen Fotografen gar unmöglich, die Szenen zu stellen. Vielmehr ist es Hechenblaikners hervorragendem Bildgedächtnis zu verdanken, wenn er bei seinen Streifzügen durch das Land immer wieder Situationen entdeckt, die denen auf alten Fotos genau entsprechen: Wie einst ein Bauer Jauche auf die Felder spritzte, so schießt man jetzt Schnee aus Kanonen, die Stecken, um die man früher das Heu zum Trocknen wickelte, ähneln verblüffend Handy-Masten, und wo die Landwirte einst stolz ihre Schafe präsentierten, posieren heute Golfspieler mit ihren Trolleys. Die Botschaft der Pendants ist somit eine doppelte: Sie künden sowohl von den gewaltigen Umbrüchen in den Alpen während der letzten Jahrzehnte als auch davon, dass alle Veränderungen doch nur scheinbar sind, ja dass sich lediglich die Hüllen und Akzidenzien gewandelt haben, in denen dieselben Muster geradezu zeitlos zur Geltung kommen. Man könnte darin eine Bestätigung für das sehen, was Aby Warburg als Pathosformeln bezeichnet hat, nämlich Gesten und Konstellationen, die über Epochen und sogar über Kulturen hinweg immer wieder auftauchen und die damit den Status anthropologischer Konstanten besitzen. Wollte Warburg diese Formeln mithilfe eines Atlasses erforschen, der Bilder unterschiedlichster Herkunft mit jeweils verwandten Sujets auf Tableaus versammelte[3], so läßt sich das vorliegende Buch von Lois Hechenblaikner als Tiroler Variante eines ähnlichen Projekts würdigen. Doch während Warburg, getrieben von metaphysischem Interesse und auf der Suche nach so etwas wie Archetypen menschlicher Existenz, auf den einzelnen Tafeln seines Atlasses weit ausholt und auch Bilder zusammenbringt, die zumindest auf den ersten Blick nur wenig gemeinsam haben, ist Hechenblaikners Arbeit ungleich konzentrierter. Da er immer nur Bildpaare zeigt, denen zudem allen dasselbe Schema zugrunde liegt, wird der Betrachter viel stärker geführt. Jede Doppelseite gerät bei ihm zu einer neuen Pointe. Doch verhindert die Form des Pendants, dass mit dem Erfassen der Pointe schon alles vorbei ist. Im Gegenteil fordert sie zur weiteren Reflexion heraus, und das Spiel von Identität und Differenz, das Lois Hechenblaikner mit jeder Gegenüberstellung auf die Spitze treibt, eröffnet dafür den Raum. Viel mehr als einzelne Bilder, mehr aber auch als andere Formen von Bildpaaren verlangen Pendants sogar ausdrücklich aktive Rezipienten, die diesen Raum mit ihren Gedanken füllen. Sie können dann entweder darüber sinnieren, wieso sich zwei vermeintlich so unterschiedliche Lebenswelten wie Landwirtschaft und Tourismus, Religion und Sport, Brauchtum und Kommerz in so ähnlichen Bildformeln ausdrücken, oder sie können der Überlegung nachgehen, wie sich eine Region innerhalb kurzer Zeit so stark verändern konnte, dass alle Tätigkeiten und Situationen komplett durch andere Tätigkeiten und Situationen ersetzt wurden. Ist also einmal die Ähnlichkeit des Unterschiedlichen das Faszinosum, so das andere Mal die Andersheit des Gleichen. Jeweils aber muss der Rezipient beides – Identität und Differenz – zusammendenken. Er kann sich dabei auf ein einzelnes Beispiel konzentrieren und Überlegungen zur jeweiligen Rolle etwa von Schafen und Trolleys – zu ihrer Eignung als Symbole für eine Lebensform – anstellen. Er kann sich aber auch von der Summe der Bildpaare anregen lassen und so zu Theoriebildung animiert werden, um für das ihm Dargebotene eine Erklärung zu finden. In einem Text spricht Lois Hechenblaikner selbst davon, durch die Bildpaare solle „im Kopf des Betrachters ein so starkes drittes Bild entstehen, dass ihm förmlich ‚das Licht aufgeht’“. Doch sind es – je nach Interesse, Haltung und Vorbildung – durchaus unterschiedliche Lichter, die aufgehen können. Während Hechenblaikner die Gegenüberstellungen zuerst mit dem Ziel anlegte, die Veränderung Tirols und des Alpenraumes als Verlustgeschichte zu erzählen, ist es mit ihnen genauso möglich, die verschwundene Welt nachträglich zu dekonstruieren. Läßt der Wechsel vom Schwarz-weiß zur Farbe einerseits den Schluss zu, dass sich in der Gegenwart eine brutale Marktlogik durchgesetzt hat, derzufolge alles mit möglichst starken Reizen – mit Grellheit und Obszönität – auf sich aufmerksam macht, so kann man daraus andererseits also auch die Mahnung ableiten, auf das Vergangene nicht nur deshalb sentimental zu blicken, weil es durch die einheitliche Tönung verfremdet erscheint. Obwohl das Leben der Bergbauern, ihre familiäre Bindung, ihr Gottvertrauen und ihre dem Rhythmus der Jahreszeiten gehorchende Arbeit idyllisch wirken mag, könnte das alles vielmehr ähnlich – genauso? – derb, banal und kalt gewesen sein wie die heutige von Unterhaltungsindustrie, Animiergewerbe und Konsum bestimmte Welt des Massentourismus. Oder muss es sich doch eindeutig um einen Verfall handeln, wenn allenthalben natürliche Materialien durch Kunststoffe ausgetauscht, freie Blicke durch Werbetafeln verstellt, beschauliche Szenerien von Massenevents abgelöst, Ernst und Strenge durch Albernheit und Ausgelassenheit ersetzt wurden? Aber ist es nicht auch ein Zeichen von Freiheit und Wohlstand – und damit sogar ein Fortschritt –, wenn die Menschen ihre Launen heute ausleben können und nicht länger ein enges, allein von Armut und Notwendigkeiten bestimmtes Leben führen müssen? Selbst wenn man klar für eine Deutung optiert und sich entweder als Kulturpessimist oder als Fürsprecher einer grundsätzlichen Gleichwertigkeit verschiedener Epochen oder aber als Fortschrittseuphoriker bekennt, kann man die jeweils alternativen Interpretationen wohl nie ganz ausblenden. Je besser ein Bildpaar ist, desto stärker sind vielmehr zugleich die jeweils anderen Sichtweisen präsent. Es gehört sogar geradezu zum Wesen von Pendants (wie ihr Name, abgeleitet vom lateinischen ‚pendere‘, bereits verrät), zu einem Abwägen zu verleiten und feste Positionen in die Schwebe zu bringen. Pendants sind also die ideale Bildform für Skeptiker, die sich ungern festlegen und immer gerne mindestens eine zweite Sichtweise parat haben. Zwei Bilder, so wie Lois Hechenblaikner sie aufeinander bezieht, sagen daher tatsächlich mehr als tausend Worte, mit denen nämlich jeweils nur eine einzige Position formuliert werden kann: Satz und Gegensatz in sich vereinend, verführen Pendants zum philosophischen Denken – zu einem nie abschließbaren Nachdenken über Geschichte, Menschen, Kultur. Das Schwanken zum Prinzip erhebend, sind sie die besten Stimulanzien des Geistes.

Cell Size Cells differ not only in their shape but also in their size. A few types of cells are large enough to be seen by the unaided human eye. For example, the nerve cells that extend from a giraffe’s spinal cord to its foot can be 2 m (about 6 1/2 ft) long. A human egg cell is about the size of the period at the end of this sentence. Most cells, how- ever, are only 10 to 50 μm in diameter, or about 1/500 the size of the period at the end of this sentence. The size of a cell is limited by the relationship of the cell’s outer surface area to its volume, or its surface area–to-volume ratio. As a cell grows, its volume increases much faster than its surface area does, as shown in Figure 4-5. This trend is important because the materials needed by a cell (such as nutrients and oxygen) and the wastes produced by a cell (such as carbon dioxide) must pass into and out of the cell through its surface. If a cell were to become very large, the volume would increase much more than the surface area. Therefore, the surface area would not allow materials to enter or leave the cell quickly enough to meet the cell’s needs. As a result, most cells are microscopic in size. Comparing Surface Cells Materials microscope, prepared slides of plant (dicot) stem and ani- mal (human) skin, pencil, paper Procedure Examine slides by using medium magnification (100). Observe and draw the sur- face cells of the plant stem and the animal skin. Analysis How do the surface cells of each organism differ from the cells beneath the surface cells? What is the function of the surface cells? Explain how surface cells are suited to their function based on their shape. Quick Lab Small cells can exchange substances more readily than large cells because small objects have a higher surface area–to-volume ratio. FIGURE 4-5 mb06se_csfs02.qxd 5/18/07 10:54 AM Page 73 74 CHAPTER 4 BASIC PARTS OF A CELL Despite the diversity among cells, three basic features are common to all cell types. All cells have an outer boundary, an interior sub- stance, and a control region. Plasma Membrane The cell’s outer boundary, called the plasma membrane (or the cell membrane), covers a cell’s surface and acts as a barrier between the inside and the outside of a cell. All materials enter or exit through the plasma membrane. The surface of a plasma mem- brane is shown in Figure 4-6a. Cytoplasm The region of the cell that is within the plasma membrane and that includes the fluid, the cytoskeleton, and all of the organelles except the nucleus is called the cytoplasm. The part of the cytoplasm that includes molecules and small particles, such as ribosomes, but not membrane-bound organelles is the cytosol. About 20 percent of the cytosol is made up of protein. Control Center Cells carry coded information in the form of DNA for regulating their functions and reproducing themselves. The DNA in some types of cells floats freely inside the cell. Other cells have a mem- brane-bound organelle that contains a cell’s DNA. This membrane- bound structure is called the nucleus. Most of the functions of a eukaryotic cell are controlled by the cell’s nucleus. The nucleus is often the most prominent structure within a eukaryotic cell. It maintains its shape with the help of a protein skeleton called the nuclear matrix. The nucleus of a typical animal cell is shown in Figure 4-6b. Most animal cells have a cell membrane, a nucleus, and a variety of other organelles embedded in a watery substance. The surface of the cell membrane can be seen in (a). The organelles inside the cell are labeled in the diagram (b). FIGURE 4-6 (a) (b) Mitochondrion Microfilaments Lysosome Golgi apparatus Smooth ER Ribosomes Cell membrane Microtubules Rough ER Nuclear pore Nuclear envelope Nucleolus Nucleus Copyright © by Holt, Rinehart and Winston. All rights reserved. Cell wall Ribosome Cell membrane Peptidoglycan Pili Flagellum DNA CELL STRUCTURE AND FUNCTION 75 A prokaryotic cell lacks a membrane- bound nucleus and membrane-bound organelles. Most prokaryotic cells are much smaller than eukaryotic cells are. FIGURE 4-7 A white blood cell (eukaryotic) changes shape as it attacks purple- stained bacterial cells that are much smaller (prokaryotic). FIGURE 4-8 TWO BASIC TYPES OF CELLS Fossil evidence suggests that the earliest cells on Earth were simple cells similar to some present-day bacteria. As cells evolved, they differentiated into two major types: prokaryotes and eukaryotes. Prokaryotes Prokaryotes (proh-KAR-ee-OHTS) are organisms that lack a membrane- bound nucleus and membrane-bound organelles. Although prokaryotic cells lack a nucleus, their genetic information—in the form of DNA—is often concentrated in a part of the cell called the nucleoid. Figure 4-7 shows a typical prokaryotic cell. Prokaryotes are divided into two domains: Bacteria and Archaea (ahr-KEE-uh). The domain Bacteria includes organisms that are similar to the first cellular life-forms. The domain Archaea includes organisms that are thought to be more closely related to eukaryotic cells found in all other kingdoms of life. Eukaryotes Organisms made up of one or more cells that have a nucleus and membrane-bound organelles are called eukaryotes (yoo-KAR-ee-OHTS). Eukaryotic cells also have a variety of subcellular structures called organelles, well-defined, intracellular bodies that perform specific functions for the cell. Many organelles are surrounded by a mem- brane. The organelles carry out cellular processes just as a person’s pancreas, heart, and other organs carry out a person’s life processes. Eukaryotic cells are generally much larger than prokary- otic cells, as seen in Figure 4-8, which shows a white blood cell (eukaryote) destroying tiny bacterial cells (prokaryotes).

Cells of different organisms and even cells within the same organism are very diverse in terms of shape, size, and internal organization. One theme that occurs again and again throughout biology is that form follows function. In other words, a cell’s function influences its physical features. Cell Shape The diversity in cell shapes reflects the different functions of cells. Compare the cell shapes shown in Figure 4-4. The long extensions that reach out in various directions from the nerve cell shown in Figure 4-4a allow the cell to send and receive nerve impulses. The flat, platelike shape of skin cells in Figure 4-4b suits their function of covering and protecting the surface of the body. As shown below, a cell’s shape can be simple or complex depending on the function of the cell. Each cell has a shape that has evolved to allow the cell to perform its function effectively. SECTION 2 OBJECTIVES ● Explain the relationship between cell shape and cell function. ● Identify the factor that limits cell size. ● Describe the three basic parts of a cell. ● Compare prokaryotic cells and eukaryotic cells. ● Analyze the relationship among cells, tissues, organs, organ systems, and organisms. VOCABULARY plasma membrane cytoplasm cytosol nucleus prokaryote eukaryote organelle tissue organ organ system Cells have various shapes. (a) Nerve cells have long extensions. (b) Skin cells are flat and platelike. (c) Egg cells are spherical. (d) Some bacteria are rod shaped. (e) Some plant cells are rectangular. FIGURE 4-4 (a) Nerve cell (b) Skin cells (c) Egg cell (d) Bacterial cells (e) Plant cells Copyright © by Holt, Rinehart and Winston. All rights reserved. 1. All cubes have volume and surface area. The total surface area is equal to the sum of the areas of each of the six sides (area = length X width). 2. If you split the first cube into eight smaller cubes, you get 48 sides. The volume remains constant, but the total surface area doubles. 3. If you split each of the eight cubes into eight smaller cubes, you have 64 cubes that together contain the same volume as the first cube. The total surface area, however, has doubled again. CELL STRUCTURE AND FUNCTION 73 Cell Size Cells differ not only in their shape but also in their size. A few types of cells are large enough to be seen by the unaided human eye. For example, the nerve cells that extend from a giraffe’s spinal cord to its foot can be 2 m (about 6 1/2 ft) long. A human egg cell is about the size of the period at the end of this sentence. Most cells, how- ever, are only 10 to 50 μm in diameter, or about 1/500 the size of the period at the end of this sentence. The size of a cell is limited by the relationship of the cell’s outer surface area to its volume, or its surface area–to-volume ratio. As a cell grows, its volume increases much faster than its surface area does, as shown in Figure 4-5. This trend is important because the materials needed by a cell (such as nutrients and oxygen) and the wastes produced by a cell (such as carbon dioxide) must pass into and out of the cell through its surface. If a cell were to become very large, the volume would increase much more than the surface area. Therefore, the surface area would not allow materials to enter or leave the cell quickly enough to meet the cell’s needs. As a result, most cells are microscopic in size. Comparing Surface Cells Materials microscope, prepared slides of plant (dicot) stem and ani- mal (human) skin, pencil, paper Procedure Examine slides by using medium magnification (100). Observe and draw the sur- face cells of the plant stem and the animal skin. Analysis How do the surface cells of each organism differ from the cells beneath the surface cells? What is the function of the surface cells? Explain how surface cells are suited to their function based on their shape. Quick Lab Small cells can exchange substances more readily than large cells because small objects have a higher surface area–to-volume ratio. FIGURE 4-5 mb06se_csfs02.qxd 5/18/07 10:54 AM Page 73 74 CHAPTER 4 BASIC PARTS OF A CELL Despite the diversity among cells, three basic features are common to all cell types. All cells have an outer boundary, an interior sub- stance, and a control region. Plasma Membrane The cell’s outer boundary, called the plasma membrane (or the cell membrane), covers a cell’s surface and acts as a barrier between the inside and the outside of a cell. All materials enter or exit through the plasma membrane. The surface of a plasma mem- brane is shown in Figure 4-6a. Cytoplasm The region of the cell that is within the plasma membrane and that includes the fluid, the cytoskeleton, and all of the organelles except the nucleus is called the cytoplasm. The part of the cytoplasm that includes molecules and small particles, such as ribosomes, but not membrane-bound organelles is the cytosol. About 20 percent of the cytosol is made up of protein. Control Center Cells carry coded information in the form of DNA for regulating their functions and reproducing themselves. The DNA in some types of cells floats freely inside the cell. Other cells have a mem- brane-bound organelle that contains a cell’s DNA. This membrane- bound structure is called the nucleus. Most of the functions of a eukaryotic cell are controlled by the cell’s nucleus. The nucleus is often the most prominent structure within a eukaryotic cell. It maintains its shape with the help of a protein skeleton called the nuclear matrix. The nucleus of a typical animal cell is shown in

MAL

mal, male

Mal words Quiz

Mål, målsætninger og millioner

"mal" hat mehr Bedeutungen als du denkst: (Teil I);

Related quizzes

Related quizzes